项菊芗在裱画中。

　　古旧字画在传世中，难免遭遇损坏，轻则发霉受潮，重则虫蛀鼠咬。年代的更迭，老化了纸张与绫绢，旧时精湛的书画，落此境地，令人叹惋。好在有古画修复师，化腐朽为神奇，为书画“问诊治病”。今天，记者带你一起走访古画修复师项菊芗。

　　初识书画因缘分

　　今年49岁的项菊芗是福建浦城人。25年前，因为爱情，她选择来江山。之前在浦城，项菊芗是老师。初来江山时，人生地不熟。对于谋生，一筹莫展。“因为我先生喜欢书画，我常翻阅这类书籍，久而久之，就对古画修复有了一定的了解。”

　　自称“半路出家”的项菊芗坦言，书本的理论只是一个抽象的纲领，自学过程中遇到过不少挫折。晦涩难懂的文字，常令她感到困惑。古画修复是一个涉猎面很广的交叉学科，修复师需涉猎历史、考古、美术、书法等多方面知识。只有将这些知识相互渗透、贯通，才能对古画修复有初步了解。

　　学习、操作试验了一年多后，项菊芗收到了第一份古画修复委托。谈起当时的感受，项菊芗用了八个字——食不能安，夜不能寐。“尽管自己学了不少知识，但实际操作还是没有把握。古画修复不比做手工，古画本身已经‘奄奄一息’，任何差错都会造成遗憾。”

　　修复古画，既要保证古画不能再次受损，又要最大限度地还原古字画原有的面貌。项菊芗回忆说，当时她不敢着手修复，那副画一直躺在工作室里近20天。这20天里，项菊芗构思了很多修复细节，设想很多可能遇到的问题，神经高度紧张。“修复中停顿好几次，好在事先做足了准备，最后花费一个多月，才圆满完成。”项菊芗说。

　　繁杂工序为“新生”

　　穿过百年的时间，却是项菊芗手中的每一天。

　　修复一副古画，要经过多道工序，同时要根据古画的受损程度来调整细节。项菊芗说，从业20多年，接手的每一幅画都是一个挑战，修复的每一幅画都会遇到新的难题。

　　解开尘封已久的画卷，首先要洗画芯，将旧画拭擦干净，并小心揭去腹背纸，不能损坏命纸及画芯。画芯处理完毕，就是修复古画中最重要的步骤：揭命纸。小心揭去命纸后，要及时修复在揭命纸时带起的细部和纤维。“命纸是画芯的托纸，托纸直接和古画接触，能起到延长古画寿命的作用。”

　　画芯处理好后，要重新托上命纸。托命纸是功夫活，要托得平整，没有一丝褶皱。托好命纸后，待古画慢慢阴干。如果连日晴天，大概需要半个月到一个月的时间；如果时晴时雨，就需要一个月以上时间。阴干之后，将画芯放在窗前，逆光检查古画中因年代久远而导致的断纹、破洞等。用接近断纹、破洞大小的宣纸，在画芯背面进行粘贴、修复。

　　断纹等修补好后，就要准备全色。全色，就是将漏洞处失去颜色的地方补好，使画面美观统一。项菊芗说，在全色过程中，颜料的颜色一定要接近古画本身，可以将灰尘参入颜料之中，使颜料产生年代感，达到修旧如旧的效果。

　　画芯部分修复好后，要为古画镶上绫绢。绫绢的搭配，要根据画面内容而定，绿绫绢适合花鸟画，古铜绫绢适合厚重的主题。

　　哪怕有20多年的丰富经验，项菊芗在修复每幅画时，也常常停顿。“修复一副古画，不算阴干的时间，最少要一个月。”

　　热爱古画盼传承

　　有些古画因为保护不当，受潮严重，有些收藏家就自用米糊、米饭等自行粘贴，给古画修复造成困难。这种情况下，项菊芗会立即让收藏家将古画交由她保管。“古画已经很脆弱了，如果因收藏保护不当再受损，就太可惜了。”

　　因为经常修复古画，项菊芗能认出一幅画中，哪些痕迹是最近修补的，那些痕迹是很久前修补的。“所以，常有人端着一幅画，找我辨真假。我也会根据自己的经验，给出态度，并说明理由。”项菊芗说。

　　20多年的时光，如白驹过隙。谈起未来，项菊芗希望自己的儿子能够理解古画修复的重要性，继承自己的手艺。自己也将继续坚持这份手艺。“从完全陌生，到如今越发痴迷。古画修复于我，是生活，也是传承。”

　　采访末尾，项菊芗悄悄相告：“最近我发现，儿子似乎有传承这门手艺的想法。”