缸甫底陶器厂初建于明代，1984年的《江山县地名志》载：“明代，有茶壶北者来此建窑烧缸，初名窑岗，后在窑下搭茅草铺烧缸瓮，改名缸甫底。”明代的缸甫底陶器厂在原赵家乡窑里村缸甫底自然村，原名“江山陶器厂”，由于厂址设在缸甫底，所以得名。

　　明代，缸甫底地段有三个土窑，即上窑、下窑、外窑。上窑是江西人黄氏烧缸瓮陶器的窑，下窑、外窑是刘氏烧土瓦片的窑。由于刘氏烧的土瓦片经营不善，后来黄、刘氏携手联合建窑烧缸烧瓦，选址现缸甫底山，而得名缸甫底缸瓦窑，直至解放初期，这座缸瓦窑仍然是黄、刘氏家族私立窑，到了1955年才转为集体缸瓦社，1958年5月转地方国营陶器厂，1959年6月转鹿溪公社陶器厂，1961年1月与三卿口瓷厂合并改为江山陶瓷器厂，经营了3个月后又分离，改为江山陶器厂。

　　今年8月中旬，我去了趟缸甫底，找到了现年79岁的老厂长刘江修。刘厂长激动地说，他从小就在这里长大，祖辈就把烧制缸瓦的真本事传给了他，选泥质、踩踏泥坯、筑泥条、盘筑器型、上釉、叠窑、焙烧等技术都很上手。可惜，现在已没人做这行，厂房也被征收了，两条老窑床杂草丛生，残损特别严重，已无人问津。老厂长说，宋末元初，高祖父刘希贤是上饶县令，看中了江山秀丽的山水风光，于是就从江西上饶迁到江山城雅儒坊定居。元末明初，曾祖父刘伯友又从雅儒坊迁至缸甫底，以烧土瓦片为生，后来又学会了烧制缸瓮。烧制缸瓮粗看技术简单，其实得环环相扣，泥质好坏决定缸瓮出窑的产品质量问题，制缸瓮泥是选用深约30厘米以下的田泥，这种田泥较为细腻、石子少，不用淘洗，只用人工直接踩踏即可。他说，烧制缸瓮有三个环节最难，一是泥条盘筑成器，一口“千斤缸”，1米多高，口径、底径均很大，若想完完美美地成器，必须分三步实施：先要将器底、腹部下半段盘筑完成，其次是盘筑成型腹部上半段，然后捏口沿，全部晾至半成干，再将三段坯一气呵成，通过木棒内外拍打才算完成器型坯胎；二是坯胎上釉，成器后的坯胎，要通过晾晒，去除八成水分，然后进入坯烧、上釉、晾晒、上釉阶段；三是套烧，套烧掌握火候很重要，坯烧温度一般掌握在900至1000度左右，上釉后套烧温度不能超过950度，否则器表就要挂釉。烧制缸瓮的釉大多是用当地的铁矿石磨成浆作为釉料，如遇到釉料紧俏，只能去江苏宜兴等地进釉料。

　　缸甫底陶器厂原规模非常大，占地面积约有1万平方米，总体布局合理。厂区分两大块，作坊区设龙窑、作坊房、练泥场、晾坯房、燃料放置处、出产成品堆积点，龙窑以约15度斜坡，窑床坐东北向西南，设置在后山山脊上，作坊房等置于半山岗腰上，与龙窑相近，设计科学。办公区设在主干道边(现205国道)，西距须江、衢州至江山古道不出500米，给产品外销带来便利。

　　缸甫底的两条缸瓮龙窑，山左边那条短的是黄、刘氏合股的窑，建于明末清初，约长40米，残损较严重，现已无法焙烧。右边是刘氏家族窑，这条龙窑长约50米，宽4米，40多个窑室，龙窑前徙后平，前段窑室由于窑温低，一般焙烧土瓦片，后段(第四室以后)开始套烧缸瓮等产品，窑温较高。缸、瓮产品有20多种：有千斤(十担水)缸、七担缸、五担缸、三担缸、一担缸、方长缸等，有石二瓮(一担零二斗)、七斗瓮、五斗瓮、三斗瓮、山楂瓮、万和瓮，以及酒潭、粥罇、火熜罇、船灶等。刘氏家族窑每年要剖烧80至90窑产品。产品除销往临近的金华、衢州、兰溪，还远销江西、甘肃、青海等地，每年10月到次年春节期间，是产品出销的最旺盛时节。

　　缸甫底陶器厂非常有文化底蕴，值得人们追忆，那天去老厂长刘江修家，路过厂门口，发现村里正在提升烧制缸瓮文化品牌，厂区门前墙壁上彩绘了当时作坊里拉坯、制陶的情景，主题是“陶韵”。对此，期望有识之士能为保护好烧制缸瓮文化传承让条可行之路！