在一个阴晴不定的日子里，江山市书法家协会组织书友们到月亮湖景区，踏春赏花雅集。

　　虽然是桃花绽放的季节，却因为今年雨水特多，气温偏低，已是农历三月初八，农庄中的桃花却还是羞羞答答未肯粲然展颜。倒是雪白的梨花，大而艳丽的玉兰喧宾夺主，争相献媚。

　　这次赏花与往昔不同，颇有特色。首先是要求每人先交一幅与桃花有关的书法作品。而且时间又很仓促，真是让人为难。那几日又阴雨绵绵，我于是写了一对“雨湿桃花秀茁，树深嘉荫清圆”的石鼓文楹联来勉强交差。我觉得书法这门艺术是极难掌握的，但我失望而不悲观，这才是“夸父逐日”的热情之所在。

　　回想起我与石鼓文初次相遇，是在1984年春暖花开的季节。我在《书法》杂志第三期上读到程质清先生的《石鼓文试读》其《诗经》体歌辞的奔放与雄奇，使我产生强烈的好奇心。石鼓文字的可爱与活泼也让我爱不释手。只可惜石鼓门墙高数仞，我不得其门而入。

　　2004年桃花开放的季节里，我在一个小书店意外又与石鼓文相遇，那是一种故友重逢的惊喜。从此我朝读夜临，寒暑不辍，已历九载。现在看起来那本入门字帖其实是很差的，它像一个前世相识的引路人，把我带到门口就离开了，但我永远不能忘怀它，因为我认为能与石鼓文为友是我后半生的幸运，它能使我内心获得快乐与宁静，至于字写得美丑那倒还在其次。我还喜欢“树深嘉荫清圆”中一种难以言表的禅意。

　　书友们的作品大多悬挂在长方形的会议室里，斗方之类的小品装进镜框，并请程逵鹏先生评点。程先生是衢州书画院退休画师，他口若悬河，宏论滔滔，乃江阳名宿也。先生最欣赏的有两件作品，其中之一是对联“野旷沙岸净，天高秋月明”。诚如程先生所言，他写出了秋天旷野静谧苍凉的意境，从艺术上讲，是具有一种病态美的作品，艺术作品的病态美往往更能打动人心。可惜此作颠倒时序，与季节不合，幸亏书法不像写文章一样讲究切题。

　　从当时的景色和文化氛围来看，在这二十多幅作品中，让人过目不忘的是一件横幅《满庭芳》，作者在这三个大字的边上，又长长短短点缀着小字，是书者自题的跋文，这些小字就像刚刚钻出泥土的小草，非常自然鲜活。这件作品虽然小，但由于作者独特的构思与布局，与周围环境非常契合。当时参加雅集的有近三十人，除书协的道友之外，还有特意赶来助兴的诗友琴友，场内气氛热烈欢快墨香四溢，庭外山坡上，山路边正是桃花红，梨花白，杨柳飞烟，春风拂面。况且这“满庭芳”三字又写得精神饱满，确实是点睛之笔。这幅作品是黄江龙君创作的。他是中国书法家协会会员，是我们江山书法界年轻一代的佼佼者。

　　书协主席蔡农兄的作品是一幅狂草对联“短短桃花临水岸，轻轻柳絮落谁家。”这幅作品让人感受到清波荡漾，柳浪闻莺，风和日丽的春天气象，也有让人一眼看不明白的意境。

　　“桃之夭夭，灼灼其华”是刘天生君一幅斗方。有意思的是，他还请来一位古琴班的老师，这位老师姓袁，据称乃河南袁项城同宗后裔也，他给大家弹奏一曲《八极游》以助雅兴。

　　中午的饭桌上尽献农庄特色。均是自产自销，有桃花醉酒鸡，桃花桂鱼羹，菠萝桃花虾，油菜芯，紫云英等等，连酒也是自酿的“火头烧”。据庄主说：从三月桃花节开始，这里就游客不断，夏季由于空气清新凉爽，游客就更多，原来山庄是集旅游、休闲与餐饮于一体的观光景点。

　　书法这门中华民族独特的古老艺术与乡土文明自然结合，与山光水色、花草树木融为一体，扎根于老百姓寻常生活之中，真是得其所哉，得其所时哉！